SummaryThis classic 1952 Western stars Gary Cooper as just-married lawman Will Kane, who is about to retire as a small-town sheriff and begin a new life with his bride (Grace Kelly) when he learns that gunslinger Frank Miller (Ian MacDonald) is due to arrive at high noon to settle an old score.
SummaryThis classic 1952 Western stars Gary Cooper as just-married lawman Will Kane, who is about to retire as a small-town sheriff and begin a new life with his bride (Grace Kelly) when he learns that gunslinger Frank Miller (Ian MacDonald) is due to arrive at high noon to settle an old score.
A terrific piece of filmmaking. It's taut, believable as it unspools. It's charismatic, with a slow buildup of tension in near-real time that finally explodes into a blast of violence.
Great movie. Hardly a wasted minute in the whole film. A lesson that could be learnt by current directors !! Brilliant soundtrack by Dimitri Tiomkin and sung by Tex Ritter. Gary Cooper always portrayed a more genuine cowboy than anybody else bar none.
Meaningful in its implications, as well as loaded with interest and suspense, High Noon is a western to challenge “Stagecoach” for the all-time championship. (Review of Original Release)
Possibly the most Rorschachian film of all time, a symbol-only text that effortlessly conforms to any political present, and finds a foothold in your social sphere whether you're a free radical or reactionary wing nut.
Some of the results ring false, but the memorable theme song and some equally memorable character acting (by Thomas Mitchell and Lon Chaney Jr. more than Lloyd Bridges and Katy Jurado) help things along.
Classical western movies like High Noon should be what western movies are right now. There's not that much western movies, but I usually want to enjoy every single bit of this movie again since I loved a single bit of it.
Classic oater, whose primary strength is character, not action. Gary Cooper's best performance as a man torn between duty and happiness, torn between doing what's right or taking the easy way out. Bonus fun : the tension mounts in real time
D'habitude, les westerns de cette époque, on s'en approche avec précaution et on les regarde avec parcimonie : ils en effet tendance (à moins que ce ne soit un don, qui sait...) à vous assommer en moins d'un quart d'heure, voire beaucoup moins pour les pires. Puis, vous dormez du sommeil du juste comme une masse.
Mais John Wayne n'est pas là, ceci expliquant cela sans doute. C'est le gars Gary Cooper qui s'y colle. Ainsi qu'une blonde aux traits si délicats, au port altier et à la silhouette si gracieuse que je n'ai pas percuté tout de suite... oui, c'est Grace ! ("Graisse" en anglais mais ça ne lui va pas, je préfère Grâce).
Donc, voici que le machin en noir et blanc et en quatre tiers démarre quasiment sur les chapeaux de roue : un truand que notre Gary "marshal" a mis en taule, a été relâché et arrive par le train de midi pétante (SNCF, c'est possible...) attendu par trois de ses sbires malfaisants dont on reconnaît l'un à ses traits acérés et son regard cruel : Lee Van Cleef !
Des plans à intervalles plus ou moins réguliers sur l'horloge nous rappellent que les quatre vilains seront en ville dans un peu plus d'une heure. Cependant, les rats quittent le navire, les collègues ont piscine et même Grace lâche ce mari décidément suicidaire...
Le film n'est pas trop long et sait entretenir la tension (et l'attention) même si ça blablate beaucoup et même si la bagarre avec Lloyd Bridges est grotesque... Mais du coup, lorsque le tchou-tchou arrive enfin, on reste sur notre faim et notablement déçu par la fin : peu vraisemblable, un peu expédiée et mal **** pour tout dire.
Mais pour un western de cette époque, ce n'est clairement pas si mal... malgré la musique qui ressasse cet air casse-burnes et cette chansonnette de merde (en français dans la VF !).